[拼音]：Lin Sanzhi

我国现代书法家。原名以霖，号散之，笔名散耳、左耳、聋叟、江上老人、半残老人。1898年11月20日生于安徽省和县乌江乡，1989年12月6日卒于江苏省南京市。早年从张青甫学工笔人物画，16岁拜范培开为师学书法，20岁随张栗庵 诗古文辞，30岁后又从黄宾虹学画。曾任全国政协委员、江苏省国画院画师、南京市书画院院长、我国书法家协会名誉理事、书协江苏分会名誉主任。工诗、善画山水。其画笔致浑厚，情韵缥缈，与书法相颉颃。其书法初学楷书，仿临唐碑，后受碑学影响，改学包世臣执笔悬腕之法，于《张猛龙碑》、《贾使君碑》、《嵩高灵庙碑》、 《张黑女碑》、 《崔敬邕碑》以及《爨龙颜碑》、《爨宝子碑》等用功甚多。其后由魏入汉，临写《礼器碑》、《张迁碑》、《孔庙碑》、《衡方碑》、《乙瑛碑》、《曹全碑》诸碑，转而又返归唐代碑版，规摹颜真卿、柳公权、李邕以及杨凝式诸人法度，始得雄厚朴茂之气。30岁以后学行书，由米芾入手，旁涉赵孟頫、董其昌、王铎等历代名家，博采众长，取精用宏，书风为之一变。60岁以后纵笔作草书，以王羲之为宗，怀素为体，参合祝允明、董其昌、王铎诸人的笔势，错综变化，又以绘画的方法写字，计白当黑，虚实多变，精积力久，遂以圆转深雅、奇逸流畅而自成格局。晚年伤指，改用三指执笔法，老辣文章，更见霸才。书法理论浅近明白，散见于诗文序跋之中，大都是阐发先贤成说，力倡先入后出，师古人更师造化、重参悟以及书画同源。尤重执笔，认为执笔以中锋为上，平腕坚笔，乃是中锋。用笔则推崇黄宾虹的五要（留、圆、平、重、雅）、五忌（尖、滑、扁、轻、俗）的理论。主张书画并运，互为影响，共畅机趣。1981年曾在南京举办林散之书画展览。出版有《江上诗存》、《林散之诗书画选集》和《林散之书画集》、《林散之书法选集》等。

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