提起西方艺术史，总是绕不开百花齐放的文艺复兴时期，以及华丽丽的巴洛克时期。但如何区分这两个经典时期的艺术呢？文艺复兴主要是指14世纪至16世纪欧洲发生的一场以人文主义为主导的复兴运动，旨在复兴古希腊罗马文化，同时与中世纪的宗教枷锁作斗争。
由于“复兴古代文化艺术”的支持，当时的艺术家以宗教画为主，为了完美地表现形象，无论是绘画还是雕塑，都强调立体逼真的视觉效果。这一时期的重要艺术家有达芬奇、米开朗基罗、拉斐尔等。
目前，为了照顾到画面整体的每一个细节，画家通常会在小范围内移动人物，明暗对比适中，使画面平和稳定。
也可以说，文艺复兴时期的艺术家们在创作时犹如“雨露交加”，形象向着浓郁写实的风格发展。
文艺复兴时期立体画的典范，还有达芬奇的《蒙娜丽莎》，历久不衰。

文艺复兴之后的巴洛克时期主要是指17世纪。巴洛克一词的原意是：“不规则形状的珍珠”。光听名字，似乎就能感知到“夸张、华丽”的巴洛克艺术的典型特征。这一时期的重要代表人物也是举世闻名的，如鲁本斯、维米尔、伦勃朗等。
乍看之下，欧洲这两个重要时期的艺术品都非常写实，细节处栩栩如生。但事实是，这些艺术作品中的规律和原理是不同的，你也能发现两者的艺术调性明显不同。
文艺复兴时期：每个人都有一个完整的样子；巴洛克时期：配角不全面。
透过风格的基调看本质，仔细欣赏两个时期艺术形象的细节，你会发现它们是不同的。以文艺复兴时期的拉斐尔为例，他画中的人物/物体必须用线条清晰勾勒，是典型的“线型”。放大并查看图像，您会发现每个字符都可以单独绘制。
巴洛克时期，以文艺复兴为基础，安排了艺术的自由发挥。以鲁本斯为例，他的画是“非线性风格”，画中的人物/物体参差不齐，相互交融。
此外，巴洛克时期较大的特点就是光感强烈。当你欣赏鲁本斯和同时期其他艺术家的画作时，感觉就像一束刺眼的光芒照进原本暗淡的画面，明亮的部分突出了“明艳动人”的戏剧性。
鲁本斯的画作，重点突出，尤其是神情和动作，明暗对比强烈，色彩运用丰富多彩，极为醒目。
文艺复兴时期：讲究统一和秩序感；巴洛克时期：“放飞自我”的布局。
文艺复兴时期的绘画布局讲究和谐、统一和秩序感，比如下面这幅《圣母与宝座上的圣子与诸圣》就有层次分明。总体布局以平行为主，以阶梯为分界线，每一平面上的人物逐层绘制，步步为营，秩序感极强。
相比文艺复兴时期的“严肃”安排，巴洛克时期变得更加随意和洒脱。在接下来的鲁本斯绘画中，不再遵循严格的对比和平衡，人物中心和画框的排列似乎形成一条对角线，逐渐“退”到景深，构图以此为主导. “折线布局+强调处理”。

文艺复兴时期：封闭式；巴洛克式：开放式。
为突出画面的完整性，文艺复兴时期的艺术创作采用封闭式风格，犹如乖乖女的风格，所有人物在画面中平衡，给人以舒适稳重的平和感。 .横看纵看，人物布局非常规整，赏心悦目。
巴洛克时期，艺术不必循规蹈矩，是一种开放的风格，也体现了艺术家在创作中的节奏感。人物不仅局限在画框内，边框也充满张力，若隐若现，给人无限遐想的空间。
文艺复兴时期：以宗教为主；巴洛克时期：选题自由。
文艺复兴虽是大规模的反封建人文主义运动，提倡“人权”反对“神权政治”，但当时宗教势力十分强大，教皇权力巨大，艺术家不得不含蓄地表现人性。创作时继续以神话和宗教故事作为灵感载体，但在创作中加入了自己的人文关怀。这一时期的绘画虽然披上了“宗教外衣”，但也表达了画家对美好生活的期盼，甚至暗中流露了对禁欲主义的反抗；
以文艺复兴为基础的巴洛克时期，既有宗教特征，又有享乐主义和浪漫主义，也注重作品的立体空间感。当时的艺术家想象力丰富，更喜欢在形象中表现戏剧冲突感，不再一味追求形象的整体和谐美。他们注重强光的突出表现，通常将图像的角落变暗以产生深度感。

明了之后，再看看两个时期的画作，就能更好地理解为什么文艺复兴时期的米开朗基罗在画教堂天顶时，喜欢从宗教神话中寻找灵感？他在创作上力求写实，每个人物都刻画得细腻逼真，仿佛谁都能成为主角。
同时，文艺复兴时期的达芬奇，即使在素描创作中，也追求写实主义，强调图像的三维效果，这一点似乎更加清晰。
巴洛克时期，像鲁本斯一样，每幅画似乎都有自己的火炬，画框呈现对角线排列的原则，这也是侧面照明的影响造成的；伦勃朗同时期的画作，杰出的一幅。部分画面以唯美的光感来凸显主人公的“内心戏”，用色明快，也符合这个时代整体的审美。
当然，文艺复兴时期和巴洛克时期的艺术特征只是当时流行的主要方向，并不影响其他文化自身形成的个人风格。
因此，以上总结的套路不一定适用于两个重要时期的每一幅画。虽然巴洛克时期大家都注重突出画面的戏剧性部分，在暗光下淡化笔墨描绘，但当你欣赏同时期维米尔的画作时，你会发现他对画面的每一个角落都刻画得很细腻，暗光下的景深细节处理也近乎完美。

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