赋是汉代很流行的文体。东西汉四百年间，大部分文人倾心于此文，一度盛行，后人常将其视为汉代文学的代表。
赋在秦儒家荀子之前就已经是一种书写风格。在《荀子》一书中，有一个“赋章”，描述了五件事：云、蚕、礼、知、针。当时赋的主要特点是“背诵不唱”，适合口读。抒情成分少，注重叙述和描写，接近散文；写成时，往往押韵散漫，具有半诗半散的特点；在章节结构上，多采用问答的形式。
赋是《诗》和《楚辞》的发展，《诗经》是赋的远源，《楚辞》是赋的近源。
傅到西汉时，足以成为汉代文学的代表，甚至影响了我国几千年的文学史。汉赋的形成和发展可分为三个阶段：汉初的傅氏继承楚辞的遗物，此时盛行所谓的“扫体赋”。 、怀纳萧山的《招贤纳士》、梅城的《七毛》等；后来逐渐发展为具有独立特色的所谓散式赋，是汉赋的主体，也是汉赋最繁盛的阶段。着有司马相如的《子虚》和《上林》，杨雄的《干曲》、《河东》、《猎羽》、《长阳》、班固的《两都》等。

东汉中叶以后，大型散式赋逐渐衰落，抒情抒情的小型赋开始兴起。代表作及著作有张衡的《二北京赋》和《归来》。场》、赵毅的《世间诡计》、蔡邕的《舒行赋》、米衡的《鹦鹉赋》等等。汉赋尽管流动性强，人工造作，但在我国历史上仍然占有一定的地位。对丰富文学作品的词汇、句子和技巧，促进文学观念的形成具有重要意义。
赋大致分为五种，也是五个重要时期：楚词曲原、宋喻的作品，在西汉没有一定的限制，被视为赋，楚辞中称为骚赋；赋篇幅较长，多为问答式，断韵，句型以四、六字为主，也有五、七及以上的句子。出处很巧，比对，但后人认为是正宗的，也称为古玩。
六朝赋是东汉抒情短赋的变体。其特点是篇幅短，句式结构整齐，多为四六字拼写。 Rytmifu，标题严格限制，字数，节奏和节奏；文赋是中唐以后出现的一种散文赋。押韵相对自由，甚至大量使用散文句。文赋实际上是赋式的解放。傅家的主要代表有曲平、宋喻、司马相如、杨雄、梅成等人。
汉赋无疑是古典文学中影响深远的体裁。

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