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敦煌壁画有什么特色,表达的形式是什么

由于历史原因,敦煌艺术自其之后以来已经衰落,但秘密壁画和中原新画风至今仍保留着。北宋的大多数洞穴都是从前几代的洞穴重建而来的。宋代壁画多为唐代或北魏壁画。历代石窟门两侧都有五代北宋时期的守护神。赞助人通常非常大,就像真人一样,甚至比真人还要大。98窟的“老都茶豆生边”和61窟的五台山大地图,展示了当时山水人物的所有构图技巧和绘画水平。
在宋代,佛教逐渐衰落。由于张氏家族与曹操、敦煌的疏离,以及“院落式”绘画的限制,敦煌飞天开始走向保守和衰落。

敦煌壁画的动作虽然栩栩如生,但其表现形式和动态表现形式却单调多变。主体较长,拖缆较长。
宋代的飞天缺乏的创作,飞天变得没有灵魂。

佛的宝藏遮天蔽日,梳着哪吒的头,坠入云端。她的脸又短又圆,像个女孩,额头上有吉祥的痣,手里拿着鲜花。轮廓用墨线绘制,以青石、赭红色和白色为主要色调。
在观音宝盖的飞行中,有11只观音手握住太阳和月亮。宝盖顶部绘有两天的飞行,并提供鲜花。这幅图像属于汉坦陀罗肖像画,它保留了许多表现宗教的传统绘画方法。
从晚唐到宋元时期,佛教艺术逐渐衰落,色彩逐渐淡薄朴素,不像上一代那样热情奔放。
在宋代,它相对平静,甚至颜色也发生了变化,从华丽到平静。表达的形式是什么?绿色的石头是主色调,整个洞穴基本上是绿色和蓝色的。进入宋代的洞穴,我觉得很冷,因为颜色让人觉得很冷。
元代的壁画很少,但我们可以看到,在使用线描方面取得了新的成。元代壁画一般是在灰墙上或灰沙混合的墙上用浅色墨水绘制,然后用深色墨水绘制。

颜色是表达内容、形状和时间的,与大自然提供的条件有关。因此,形成了这样一种色彩语境:北魏以红土为主,隋朝开始过渡,唐代更为奇特,五代更为简洁,宋代更为简单,以石绿色和红土为主。甚至元代不同洞穴的表现形式也发生了变化:原来的颜料中混入了灰尘,而元代的颜色具有更强的水感和更透明的颜色,这与当时的经济、生活、风俗和条件有关。因此,你可以看到,如果壁画或彩色雕塑都离不开现实生活、生活的需要、现实生活和审美生活的需要。

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