唐代的漆艺达到了前所未有的水平，厚厚的漆器上堆满了高雅的图案；它是一种珍珠母，贝壳被切割成物体，刻有线条，并在漆面上镶嵌着图案；镶有金银花的金银脱衣舞娘。工艺超过了上一代。雕琢精巧。与上漆工艺一起，它已成为一种代表唐代风格的工艺。唐代也出现了红漆。
嘉珠塑像是南北朝以来无体技术的传承和发展。首先，胚胎由粘土制成，用苎麻布包裹。敦煌莫高窟的干漆和苎麻佛像数量少，价格昂贵，耗时长。目前，保存最完整的敦煌干漆苎麻佛像已在美国大英博物馆传世，
在和田发现的佛教造像中，有陶瓷造像，还有一些木制造像和类似漆铜造像的作品。在泥塑和陶瓷雕像中，除了“甘达拉”风格的佛像和菩萨雕像外，还有许多天王、武士和各种各样的人造雕像。他们大多来自当地雕塑家，是从当地现实生活中提取的具有不同身份和个性的人类形象。

在南疆和田发现的木雕中，有一尊受损的天王雕像。它的大部分盔甲形状像一个中央平原，但它的外观是基于当地人。另一件木雕分为三层，大部分是笔直的，几乎是印度式的。在下层的右侧，有两个雕刻的男性供应商，这是当时中原的衣服。还有一个破碎的佛手柑，用苎麻布粘在一起，表面涂上粉彩，与我国苎麻绘画的做法非常相似。从这只佛手，我们可以进一步了解新疆佛教雕塑艺术的现实。这只手的肌肉和关节非常圆而柔软，好像皮质充满了流动的血液。这些优秀的艺术作品永远无法与通常只在外观上模仿的作品相比。
随着唐代经济的发展，国家繁荣昌盛。它打开了西域，开启了丝绸之路，漆器从源头出口到博华。漆器生产是在秦汉的基础上发展起来的，达到了一个新的高峰。漆器和当时的其他五华工艺品一样，洋溢着一种青春活力。无论五华的大小，漆器都有着非常广泛和高的艺术水平，这可以通过漆器的和传承来体现。
唐代漆器的考古发现不多，但结合考古发现、文学文献和传世漆器，不难了解唐代漆器的一些明显特征。
重视镶嵌装饰是唐代漆艺的主要特征。特别是在金银企鹅和镶嵌珍珠母方面，它比汉代有了更大的发展和完善。唐代的剥金银工艺继承了汉代金银箔镶嵌漆的传统，但雕刻更加精致、凿刻。这实际上得益于唐代金银工艺的高度发展。
关于唐代金银漆的记载很多。例如，有杨载祖的《唐断城史》和《明朝正初志杂记》记载，唐玄宗时期杨贵妃奖励安陆山的项目有金银盘、金扁勺和银盘篮。据《资治通鉴》报道，唐玄宗在天宝九年（公元750年）奖励了银屏，唐玄宗和杨贵妃在华清池安装了银漆船。
据《都阳杂本》第二卷记载，唐咸通十二年，新安国寺被封为金银座，采用平版龙风漆。由此可见，唐代的金银漆是送给皇室的高端礼物。当时，他们除了做日常生活用品外，还能够制作船只和高脚椅等大型物品。金银平漆工艺复杂，技术要求高。
唐代金银镶嵌珍珠漆的母工艺与金银漆相似。它要么是纯贝壳，要么是与龟壳、琥珀、松石等混合而成。在漆器上产生装饰性的表面浮雕效果，在中唐时期广泛流行。据《唐僧东征传》记载，天宝二年，鉴真和尚第二次从扬州东征时，随身携带了《五十经》。唐代河南、陕西、新疆等地发现了珍珠母镶嵌漆。
唐代佛教文化繁荣，加真漆器技术也被用于制作佛像。于是，出现了齐家真胎佛像等大型漆器。事实上，早在魏晋南北朝，就出现了嘉熙造像，也称干漆造像或未出世造像。由于这尊雕像重量轻，携带方便，不怕日晒雨淋，因此受到信徒的高度尊重。

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