玛丽苏，文学界新生流行语，是Mary Sue的音译，泛指同人文中虚构出的一个真实剧情中没有的主角，此主角往往较“完美”，与真实剧情中的人气角色关系复杂，往往受到主角的关注。
现在，玛丽苏不再局限于的“完美”定义，大可分为“完美苏”和“平凡苏”两类。出于国外的同人小说圈。
玛丽苏一词来源同人文，但现今玛丽苏不仅出现在同人界也出现在原创界。因此同人和原创都可能出现玛丽苏，主角和配角都有可能是苏。

同人文中玛丽苏的基本表现为原创人物和原著人物改编原著设定。
一个角色是否苏，和作者的文笔毫无关系。我们可以将文笔看做包装，文笔越好包装越华丽越具有迷惑性，越容易让读者产生“这个角色我喜欢，所以不是苏”的想法。因此，判断一个角色是否苏，必须探究这个角色的创造目的。不要仅仅依据表象将玛丽苏等同于有能力、受欢迎、人缘好。
这类作品紧紧抓住了普通人渴望浪漫和逆袭的潜意识，可以将自己投射到男主角或女主角身上，享受虚拟的。玛丽苏文写得高明编得合情，那是作者编剧的力深厚。
原词出处
二十世纪七十年代，由于科幻题材影片的普及和科幻小说的风靡，出现了一群以同人化科幻小说为爱好的领军人物。但其作品质量参差不齐，更有一些完全是为了让自己过把瘾而自我带入进原作，进行一番惊天地泣鬼神经历的意淫之作。
1973年，粉丝杂志编辑保拉·史密斯（Paula Smith）以“Mary Sue”作为女主角恶搞了一篇《星际迷航》同人小说——《星际迷航传奇》，了当时所有自我意淫的元素，将女主人公Mary Sue塑造为偶像闯入这个世界的完美女性，非但以自己的才华拯救了全人类，还凭借美貌与性感掳获了所有男人，更加难能可贵的是，以Mary Sue的圣洁，并没有犹豫徘徊在各大男主角之间，而是在拯救世界后凄惨哀怨地死去。
自此之后，玛丽苏终于成为了一代传奇。
专业解读
玛丽苏多源自于自恋幻想
玛丽苏女主角何以成为影视剧的大爱？《家的N次方》的编剧胡非子接受采访时表示：“其实这种女主角都来自网络小说作者的笔下，而且以女性作者占绝大部分。”青年导演石磊表示：“这种剧能满足年轻男孩女孩的情怀，满足个人英雄主义，像古装戏和穿越剧女主角一定不能太强势，否则缺少桥段，导演就拍不下去了。这样的玛丽苏剧情形成了一定套路，所以最近很热。”
追求完美的心理本能
追求完美的心理是人类的一种本能，但实际生活中却难以拥有绝对的完美，一位女士再漂亮，她也无法倾国倾城，一段爱情再动人，它也无法真的感天动地，玛丽苏电视剧则填补了这种心理：女主角总有一处是完美的，她或者才智过人，或者相貌动人，最重要的是，女主角的完美爱情不会有柴米油盐。
对欲望的虚拟满足
玛丽苏电视剧的流行，实际上在心理学上来讲，与欲望有关。受道德伦理的束缚，以及现代社会所限，人类真正的欲望是无法获得绝对满足的，女人再美，也无法得到所有男人的爱；生活再富裕，也无法真正做到十指不沾阳春水；爱情再幸福，也没办法像玛丽苏电视剧里那样历经磨难终不悔……而这些对一切美好的无止境的欲望，最终都会在玛丽苏电视剧中获得虚拟的满足。因此，除非是青春期的少男少女，否则一般来讲对现实生活越不满，欲望越难以满足，玛丽苏的心理就会越严重。
生命中的遗憾可以在戏中获得安慰，体现了一种心理补偿，现实生活中这么完美的女孩不多，塑造一个出来可以满足男观众的渴望，也满足女孩子的梦幻心理。广州向日葵心理咨询所专家胡慎之也认为，“玛丽苏”热折射的社会心理是多元的，“无论是作者还是观众都有一颗少女心，她们有很多未竟的梦想，生命中有太多不能自我实现的遗憾，可以在戏中获得安慰，体现了一种心理补偿”。
玛丽苏是个刻薄的词，它满足了作者和观众的自我带入感。大部分的玛丽苏都反映了作者对自己的完美想象或寄托。
在国外，玛丽苏和杰克苏的拥趸们基本都是青少年，而国内患者的平均年龄则要大得多。从这个意义上来说，玛丽苏和杰克苏的广泛，不仅仅是影视现象，更是一个可供社会学者研究的课题。

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